吴昌硕鉴定-吴昌硕字画鉴定

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　　中国传统的书画家大都经历过“摹古”的阶段，例如张大千临仿的石涛，曾经骗过了黄宾虹先生。随着科技水平越来越高，造假方法层出不穷。然而画家临摹名画是为了提高技艺，有一大批书画造假者却是为了利润。

　　最常见的书画造假方法有如下几类：

　　1. 代笔之作

　　有很多书画家因索求作品的人太多，应接不瑕时，就请有一定功力的人代笔。如明代董其昌的代笔人有赵左、沈士充、叶有年和吴振等；清代赵之谦请王庭训代笔；扬州八怪之一金农，曾请罗聘、项均代笔；刘奎龄则由其子刘继卣代笔。据行家评论，刘继卣的功力已超过其父刘奎龄，《刘奎龄画集》里就有不少是由其子代笔的。

　　代笔的作品中，往往也有本人添过画笔或墨迹，还有自题名款的，这种作品是要需要特别注意的。

　　2. 克隆伪作

　　此类造假手段即以真迹为本照搬照抄、克隆复制。因有所本，故与真迹相比如出一辙，若双胞胎兄弟一般：或在真迹基础上稍加改动，但在整体面貌上仍大同小异、并无二致。此类作伪目前在市场中最为常见，数量也最多。主要有以下几种作伪方法：

　　（1）临摹伪造，鱼目混珠

　　仿品书画在我国流传已久，有同时代的仿品，也有后人仿古人的伪品。如明代沈周、仇英和清代郑板桥、王石谷，近代吴昌硕、齐白石等人，本人在世时就有模仿品，仿得像的传到后世很难辨别真伪。以齐白石为例，他有众多北子，还有儿子、女儿等，他们长期跟齐白石学画，有的学得很精，临摹之作几可乱真，这种仿品称之为“门内假”，有的仿品齐白石还为其题款，那就更难识别真假。

　　（2）勾描线条，着色填墨

　　作假者用纸或绢覆于书画原作上，用细碳条或尖铅笔双勾描下线条轮廓，如果是书法，即在空心中填墨；若是绘画，则按线条轮廓对照原作模仿着色。这种伪作乍看还像，但仔细端详就会发现整作品气韵滞钝，笔锋呆板小神，墨色缺少浓淡，有的伪作虽然先描后临，但终因心虚笔怯，难免失位，只要细察即能看出破绽。

　　（3）高科技仿制，以假乱真

　　利用高科技在印章上做假：有电脑扫描、机器印刷、电脑激光造印章，或者拍照制版刻章等各种方法。但是，这些印章也有破绽，有些塑料、树脂材质的印章会收缩；而金属材质的印章太死板。再就是这些印章都是模子里出来的，不自然，刀痕没有了，缺乏金石气。仔细体会，能够看出破绽来。

　　3. 改造臆作

　　这一类造假手段主要是作伪者利用名家名作，进行深加工，或者根据风格特征进行“臆作”。具体可分为以下几种：

　　（1）模仿特征

　　有很多名人字画，风格极其鲜明，特点非常突出，不少玩字画的“老手”，以不看题款便知何人作品来炫耀自己的“眼力”，作伪者抓住这些人的轻浮心理，专门模仿原作特征，以至达到以假乱真程度，使某些骄傲粗心的投资者打眼上当。

　　（2）改头换面

　　即对真迹进行一番”手术”，或改变方向位置，或颠倒、错位、移动，或增添、删减，使加工出来的伪作焕然一新，以达到令买家产生陌生感、不辨真伪的目的。由于伪作已经过一定的美容加工，同真迹相比发生了较大的变化，故买家往往极易被其蒙蔽。

　　（3）移花接木

　　所谓“移花接木”，即对原作变戏法大搬家，将一件作品中的人、走兽或景物移走，而改换、嫁接成其他内容，一件“新作”便出笼了。由于作伪者对某一家的东西经常模仿，极为熟悉，故制作起来相当容易，有些移花接木作品甚至天衣无缝，一般人很难察觉。此类作伪手法屡见不鲜，且屡屡得逞。主要表现在一些动物画与人物画中。

　　（4）东拼西凑

　　所谓“东拼西凑”，即将不同作品拼凑在一起，形成一张所谓的”新画”，使人产生似曾相识的感觉，但又说不清道不明。由于是拼凑而成，故布局构图往往易犯生硬呆板之弊，彼此关系难于处理协调，是该类伪作之通病。在造不出来的情况下，此法也不失为一种“高明”之策，毕竟比克隆品叫人一眼辨出强许多。

　　（5）上款藏印题跋

　　造假者利用这种方法，一方面煞费苦心地在伪作上款上打主意、做文章，利用人们盲目相信名人收藏的心理，故意仿造画家友人或一些领导人的假上款来唬人，以标明拍品来路可靠，藉此吸引买家的注意，并消除买家畏惧买假的心理。

　　另一方面，通过翻刻、伪造、钤盖一些著名书画收藏家的鉴藏印，以标明拍品来路可靠、流传有绪，以博取买家信任。再者，造假者利用人们盲目相信名家鉴定题跋的心理，刻意伪造名家的假跋，以骗取买家的信任，诱使其上当受骗。

　　下面我们来看看那些被造假最多的国画大师！

　　1. 齐白石：伪作竟出现在博物馆

　　齐白石可以说是造假者的最爱，他一生所画作品约两万件，市场上的真品也就在4000件左右，但拍卖场上署名齐白石作品竟达27000多件，伪作已是泛滥成灾。更有甚者，某些博物馆里也陈列着齐白石的伪作。

　　《镜心》

　　齐白石作品造假已形成了一条地方产业链，而且分工明确细致，有的找高手模仿制作，有的负责把纸张作旧，有的负责裱画，有的负责找买家出货。

　　2. 张大千：难辨真假引发官司

　　杭州1995年的秋季拍卖会上，一幅成交价110万的张大千的《仿石溪山水图》因真假之争，引发了一场官司。张大千仿造功力深厚，前些年因“董源《溪岸图》是否为张大千仿造”的争论更是引发国际关注。

《仿石溪山水图》

　　在重庆“打黑”期间，备受瞩目的“342万张大千青绿山水画”真伪也因国家文物局出具的《鉴定报告》而尘埃落定，造假水平“前无古人后无来者”的张大千也被造假了一回。不仅如此，目前张大千署名的作品市场流通远超3万件。

　　3. 徐悲鸿：天价作品质疑不断

　　从2010年春拍的7280万成交的油画《人体蒋碧薇女士》到2012年春拍8900万成交的油画《九方皋》，徐悲鸿的天价油画质疑之声不断。两件天价作品都曾出现在四川美术学院2011年再版的《徐悲鸿全集》画册中。

《九方皋》

　　目前，业内也缺乏对早期油画权威可靠的鉴定，相关图录的出版不规范，不法商人通过出版图录造假，更有甚者披上“海外回流”光鲜的外衣。

　　4. 傅抱石：特展上全是伪作

　　1999年12月10日到2000年1月2日，一场名为《金刚神韵—傅抱石金刚坡时期作品特展》在上海博物馆举行，署名傅抱石的作品达44幅。不久，傅抱石家属和专家指出，该特展全是伪作。随后调查发现源头来自与大陆的制假贩假者。

《二湘图》

　　书画鉴定专家萧平透露，目前境外有一个“傅抱石作品作伪集团”，该集团老板已拥有亿万身家。从程度上看，90年代的造假多以个人为主，而近些年艺术品市场的火爆，造假已开始形成集团化，愈发猖獗。

　　5. 吴昌硕：师徒合作被利用

　　早年为吴昌硕的代笔有王震、赵云壑等。吴昌硕有许多人物画都是请王震代笔，王震的画上也时时可见吴昌硕的题跋，故有“王画吴题”之说。吴昌硕晚年的书画篆刻润格居高不下，因此赝品时有出现。

《多子图》

　　20年代，日本人来上海买吴昌硕的画，开价达100两银子，由于吴应酬多，有时不得不请弟子赵云壑代笔。因此这种师徒合作的作品容易被造假者利用，通过一定的装裱技术来达到目的，艺术品市场中署名吴昌硕的作品达20000件。

　　6. 黄宾虹：两大出版社推出的全集备受质疑

　　由山东美术出版社和浙江人民美术出版社联合推出的《黄宾虹全集》遭受质疑，质疑之声来自北京的《边缘艺术》杂志主编许宏泉，他指出其中出现多幅伪作，画家梅墨生也作质疑。

《蜀游渠河山景》

　　这部由两社联手，历时八年推出的“大手笔”一面世就遭到了质疑，究竟有何原委?这部经过多位专家和画家经手的“大手笔”都出现伪作，可见伪作的流毒之深。

　　7. 李可染：书画造假的“重灾区”

　　拍卖场上，“李家山水”一直高价不跌，动辄百万千万的成交价，在俘获不少藏家的芳心同时也吸引了“好血”的造假群鲨。目前仅拍卖场上署名李可染作品的就高达8700多件，成为近现代中国画的“重灾区”之一。

《牧童图》

　　李可染的造假大致分为三类：仿晚年山水、仿晚年牧童与牛、仿早年人物与简笔山水。李可染自称“废话三千”，其所留下的作品不足3000件，大部分都捐赠给了国家。

　　8. 李苦禅：最具特色的作品被大量仿制

　　李苦禅大师的作品据统计数量在2000幅左右，艺术品交易市场上署名李苦禅的作品超过10000件。

《松鹰图》

　　他最具特色的“苍鹰图”为藏家所喜爱，造假者更是大量仿制。

　　9. 黄胄：伪作拍卖成交率高达100%

　　拍卖黄胄作品的不限于小公司，有几家大拍卖公司也会出现伪作。黄胄先生的作品全集成了造假者的利用对象，因为藏家一般都喜欢被著录过的作品，造假者利用这一心理在拍卖场上屡屡得手。

《驴》

　　国内某拍卖公司举办了一黄胄作品专场，50幅伪作成交率竟然达100%。

　　10. 陆俨少：各地域各类高科技造假

　　陆俨少伪作根据行家分类可大致归为“杭州假”、“上海仿”、“香港造”。杭州假自1993年起，是一人在杭州伪造，随后销往海外，赝品的质量相当粗糙；上海仿于1995年前后面世，是混迹与沪上的一批职业造假分子的“杰作”，他们多通过画册或图片资料“对临”，有甚者伪作竟然出现在《美术报》的收藏版面上。

《峡江险水》

　　相比较而言，上海仿水平明显高于杭州假；香港造是陆俨少伪作中技术最高的，他们多借助与高科技手段。由于很多原作保存在港台地区，内地藏家难得一见，这也给造假者以有利之机。目前，拍卖场上的署名陆俨少的作品多达16000多件，真品几率极低。

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*图片来源于网络

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