北京翰海2017春季拍卖会定于5月30日-6月4日在北京嘉里大酒店举行，5月30日-6月1日预展，6月2-4日拍卖。拍卖会将推出古代、近现代、当代书画，宝聚斋书画，古籍善本、油画雕塑暨小雅观心，紫瓯凝香-紫砂艺术，繁华盛世-明清金铜器物，梵韵西来—古代金铜佛像，中国玉器，古董珍玩等专场，拍品约两千件。 翰海今春将推出近现代书画、古代书画、宝聚集珍等多个书画专场，宝聚集珍-宝聚斋中国书画专场140件拍品，包括多位近现代书画名家的力作，还将特别推出“梅影书屋师生弟子作品及藏品”专题。
Lot94 吴湖帆(1894-1968) 《经雨幽篁》 水墨纸本 立轴 1950年作 95×39.5 cm 估价: 300000-400000 竹，因其青翠秀润、直节虚心，千百年来一直受中国文人的赞美和题咏。自宋代文同始，画竹逐渐形成一门独立的画科，成为文士们寄物寓意的题材。 吴湖帆画竹，亦受历代文人画家的影响，继承元代李衎、高克恭、赵雍等人的墨竹笔法并加以发展，被誉为“近世画竹第一人”。如此幅《经雨幽篁》，系早年上海文博系统退赔之物，款题“翠晴经雨湿犹滋”，写雨后竹枝摇曳之景。画家用淡墨写竿，浓墨点节。纷披的竹叶以草书入画，用笔快利酣畅，低垂的竹叶上似还残留着雨滴。吴湖帆对笔底水分的控制能力在此作中表现的淋漓尽致，使竹叶有“凤尾梢卷”之势，意境疏淡清雅。谢稚柳评吴氏画竹曰：“写新枝则生机勃勃；写老竿则傲骨挺然；写风竹则枝叶摇曳，簌簌作声；写雨竹则满纸湿润，沁人心田，给人以变幻万千的清韵高致。”由《经雨幽篁》而知，的是确评。
Lot90 吴湖帆(1894-1968) 樱桃芭蕉、行书温庭筠《菩萨蛮 ? 雨晴夜合玲珑日》 设色纸本 成扇 1953年作 17.5×44 cm 估价：300000-500000
Lot73 陆俨少(1909-1993) 无量寿佛 设色纸本 立轴 1931年作 出版： [一]《画廊?陆俨少专辑》（总第90期)，P38，2003年10月出版。 [二]《虚怀斋藏陆俨少书画集》，P14-15，上海人民美术出版社，2008年。 99×48.5 cm 估价：1,500,000-1,800,000 20世纪初期，上海中国画坛有“三吴一冯”的说法，指的是冯超然、吴湖帆、吴子深、吴待秋四人。他们的作品主要以复古为特征，享誉大江南北。1927年，十九岁的陆俨少经王同愈介绍，拜冯超然为师。冯以“学画要有殉道精神终身以之，好好做学问，名利心不可太重”的箴言相赠，对陆俨少影响至深，一生遵循。 此幅《无量寿佛》作于1931年，是为仲斌先生祝寿所作，时陆俨少年仅二十三岁。这一阶段他在冯超然门下学习“正统”画法，取法文、沈，下接四王，明净整洁。图中的无量寿佛趺坐于青山虬松之间，白云缭绕，神情安详，平和静逸的气氛洋溢于画面之中。构图工整严谨，粗笔写出山石结构，略加皴染而生意盎然；所画松树，用笔甚健，松针纤细而挺劲，笔笔交代清楚。无量寿佛坐像的形态准确，设色绚丽，衣纹线条流畅，以求物象质感为宗旨。人物、衬景合理布置，笔简而意赅，足以体现画家早年拟古画风到了挥洒自如的境地。
Lot 14 吴昌硕(1844-1927) 篆书七言联 纸本 立轴 1926年作 对联 每联约132×28 cm 估价: 300,000-500,000 吴昌硕的篆书最为世所重。早年多得力于邓石如、吴熙载、吴大澂，后博取众长，尤钟情石鼓文。三十岁开始，吴昌硕就没有间断过对石鼓文的研习，一生相伴，无穷变化皆从中出。他在六十五岁时曾说：“予学篆，临石鼓数十载，从此一日有一日之境界。惟其中古茂雄秀之气，今尚不能窥其一二。”七十岁之后，他的篆书臻至妙境，笔画饱满，弹力十足，笔笔逆锋起，自然而收，墨色浓淡变化丰富，笔致极尽苍劲老辣之态。此《篆书七言联》即为他这一时期的代表作，是其八十三岁最晚年之笔。上款人朱孝臧，为“晚清四大词人”之一，号彊邨，与吴昌硕交往密切。书此联时他的个人风格已趋向老道醇熟，笔力彪悍老辣，气息苍茫静穆。结字茂密，取势纵长，将三代钟鼎陶器文字的体势杂糅其间；尤其是散落其间的欹侧之姿，使整幅书作跃动出一种静中有动的节奏。
Lot 41 金 城(1878-1926) 花溪鸭凫 设色纸本 立轴 1925年作 107×52 cm RMB: 200,000-300,000 金城自幼习画， 他的习画生涯主要是临摹古画，曾临摹过唐宋元明清诸大家风格各异的作品。他的花鸟画，临仿与写生创作兼而有之，以工笔为主，间或写意，笔墨浓淡疏密处，往往栩栩如生。《花溪鸭凫》取苏轼“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”的诗意，鲜活灵动的演绎了一幅清新盎然的春江丽景：粉嫩的桃花横枝轻绽，石间的秀竹摇曳生姿，水中鸭凫三五成群，悠游自在。充满活力的生命处处都透露出初春的讯息。疏密有致的布局、刚柔并济的笔触，画家突破了单纯拟古的藩篱，在蕴含古典意韵的氛围里，又彰显着鲜明的个性。难怪金城曾说：“余致力艺术三十余年，自谓于花鸟一门，少有心得，山水次之，人物又次之。”可见，他最满意自己的还是花鸟画。
Lot 70 吴昌硕(1844-1927) 古木寒鸦 水墨纸本 立轴 1919年作 134×40.5 cm 估价: 800,000-1,200,000 诚如钱君匋在《略论吴昌硕》一文中谈到：“（吴昌硕）老人山水画不多，山是寿石放大，而气足以驾驭，比如篆隶大家放手作草书，自有奇趣。”吴昌硕的艺术修养所表现出的出手不凡，与文化品位的韵致，正是一般山水画家难以达到的高度。他有一首诗这样写道：“山是古时山，水是古时水。山水饶精神，画岂在貌似。”这里生动的表达了他对山水画创作的态度。虽着墨不多，但意趣横生，自然合理，从而达到古人要求的可居、可赏、可游、可品的境界。 《古木寒鸦》为吴昌硕晚年山水精品，写白雪皑皑、寒林归鸦的景致。他以浓墨勾出山石轮廓，淡墨晕染天空与山阴，山头留白以见雪。山中林木或俯或仰、或浓或淡，干瘦而长，愈远则愈淡。
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