在中国工艺美术史上，汉代的辉煌不可复制，而作为其中的大项，陶器尤为瞩目，铅釉陶便是代表，给乌突突陶瓦穿上衣服，也是后来青瓷的鼻祖。铅釉陶的种类十分丰富，涉及汉代物质文化的方方面面，尽管反映的社会现象很丰富，但数量却远远少于同时期的灰陶。
汉代的“创客”们，把晶莹透明的釉液，薄薄一层，均匀挂在陶胎上，釉面光泽平滑，釉层清澈透明，而又光彩照人。
汉代铅釉陶，造型端庄，线条简洁，晶莹明亮的釉层以及翠绿的釉色都是它独有的魅力。旱楼水榭，浮雕狩猎纹罐等都做的敦实端庄，对人物、动物的生活状态都刻画的非常生动，具有很高的艺术、考古价值，很受国际市场的夸赞，因而，赝品也随之层出不穷。
1、真品的汉代铅釉陶器，胎土都是就地取材，烧成的是红陶胎，颜色呈浅红色，胎的质地较为粗松，露胎部分由于表层的氧化，底部成型的旋纹虽然隐约可见，但不很清楚，用硬物刻划，胎体会出现划痕。赝品则不同，由于烧结温度高，胎体坚如石头，敲击时如同瓷胎，胎质细密的程度在汉代绝对达不到。
2、装饰花纹的区别。汉代的壶、罐、博山炉等器物肩部或腹部大都有一圈模印出来的狩猎纹，其构图生动活泼。猎人处于进攻状态，动物上下腾跃，山石树林作陪衬，层次分明协调。赝品则不同，纹饰模糊、层次不清，动物和人的比例极不协调，在装饰区里显的拥挤，且图案表面凸起较高，有凌乱现象。
3、釉面的差异。真品釉面有两种：一种釉面深沉凝厚、釉光晶莹养目，没有浮光，器物肩、腹部细看会发现花纹浅而生动丰富，人与动物安排的章法协调。釉面不够平整，在口沿及肩部有窑粘现象，露出浅红色的胎，在放大镜下面，会看到胎质粗松；第二种是釉层薄、釉光比第一种亮，釉色略微浅淡，施釉不够整齐，也有窑粘现象。这两种都有垂釉现象。这种垂釉不是从器物口沿流向底部，而是由底部向口沿流动，这样会出现底部及下腹部釉层较薄，口、颈部分釉层厚，尤其是口沿部分出现一圈高低不同的釉滴珠，滴珠的颜色呈现出深色翠绿和泛银铅色。汉代入窑烧陶往往是器物一上一下扣起来对烧，所以就会出现上述现象。
汉代铅釉陶年代久远，由于土质、水浸、大气的长期氧化作用出现银釉，釉面凝结厚重，有金属般的蛤蜊光泽；而现代造假一种是在釉水里掺铅粉，一种是用喷雾器把类似铅液直接喷射在釉面上，这两种造假银釉都是浮在釉面上，轻轻擦刮就会掉下来。
4、造型有不同。汉代陶器造型古拙，人物、动物形态刻画的生动逼真。汉代陶猪嘴长，有野猪特征。罐器造型特点是口小颈短。而赝品颈部又长又大，肩部做成斜肩，腹下部缓慢鼓出，不符合汉代真品的造型特点。
5、重量有区别。铅釉陶器由于胎质粗松，上手时轻而适中。鉴定过程中，在陶器露胎位滴几滴水，水会在瞬间渗入，如用热水浸胎，胎体会立即散发出淡淡的墓土气味。赝品则没有以上特点，份量略重，水珠停留胎体时间较长，当然也不会散发出泥土的清香。
6、汉代铅绿釉陶器因为都是陪葬的明器，多为出土，历经两千年，残器比例较大，多有修复、粘接、拼接，所以在鉴定中要仔细观察接釉部分的细节特征，尤其补釉难以达到汉代真品的釉色，接痕处往往有胶粘痕迹，如果仔细观察就不难发现。
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