虚谷字画-虚谷画作

保利厦门2017秋拍明日即将开槌，文末“阅读原文”中，已为您备好是次拍卖所有专场在线图录，欢迎点击查看~ 如需委托代拍，请拨打热线：400-111-8258 是次拍卖，中国古代书画颇具特色，大师云集，佳构荟萃，品质上乘，不同时代的作品，展示了不同的文人情趣，抒自然于襟怀，件件作品构画精良，皆为大师倾心之作。趁着这抹冬日暖阳，一起来赏可好？

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蒲 华 清供

镜心 设色纸本

题识：文窗清品。莲石仁兄吟长正之。辛巳长夏。弟蒲华。

钤印：作英诗画

60 x 102.5cm. 约5.5平尺

估价：RMB 150,000-300,000

蒲华乃晚清民国时期著名画家，与任伯年、吴昌硕、虚谷合称“海派四杰”。蒲华长吴昌硕十二岁，昌硕幼时便闻蒲华画名，关系在师友之间，互取所长，风貌因之相近。蒲华的一生，贫困潦倒，极不得志，吴昌硕在他的墓志铬上题“富于笔墨穷于命”，道出其一生经历。蒲华逝前画价仅仅能维持自身生存，略有结余即收藏古琴。在近现代画坛中，蒲华是继虚谷之后又一位生时淡泊，死后大名的“尘封”型画家。

蒲华善用湿笔，水墨淋漓，光彩照人。善花卉、山水，尤擅画竹，有“蒲竹”之誉。蒲华中年尤勤书学，寝馈旭、素，斗墨千纸，数日而尽，以书入画，酣畅恣肆。其书法，淳厚多姿；其绘画，燥润兼施，苍劲妩媚。尤喜画大幅巨幛，莽莽苍苍，蔚为大观。此幅作品虽为传统题材花卉奇石，但布局新颖，风韵清隽。

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何绍基 隶书 兰生有芬

镜心 水墨纸本

题识：兰生有芬。养之二兄属，何绍基。

钤印：何绍基印、子贞

备注：朵云轩旧藏。

46cm x 156.5cm. 约6.5平尺

估价：RMB 800,000-1,200,000

何绍基生活在一个碑学勃兴的时代，一个重视金文、石刻、墓志、碑帖的时代他的一生历经嘉庆、道光、咸丰、同治四朝，是晚清书坛举足轻重的代表人物。他仕途不顺，遂转而将满腹经纶与文采注于书法当中，他的书学创新对后世书坛以及湖湘文化产生了深远影响，包括齐白石、左宗棠、唐延闿、曾熙、李瑞清等大家的书法，皆从不同角度继承了何绍基衣钵。

此幅隶书《兰生有芬》横匾，以颜真卿楷法入隶书，宽博大气，笔酣墨饱，线条举重若轻，整体给人以酣畅淋漓的既视感。《息轲杂着》称其书“专从颜清臣问津，积数十年功力，探源篆隶，人神仙境，晚年尤自课甚勤，摹《衡兴祖》、《张公方》多本，神与迹化，数百年书法于斯一振”。平生作书，书作著力，被誉为“书联圣手”。

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左宗棠 行书七言联

镜心 水墨描金笺本

题识：盛时登之青锁闱，妙句付以乌丝阑。左宗棠。

钤印：大学士章、左宗棠印

132.5cm x 32cm x 2. 约3.8平尺（每幅）

估价：RMB 150,000-250,000

左宗棠，官至东阁大学士、军机大臣，封二等恪靖侯。一生经历了湘军平定太平天国运动，洋务运动，平叛陕甘同治回乱和收复新疆维护中国统一等重要历史事件。左宗棠身为武将，兼通文墨，擅书法，崇碑版，篆、隶、行、草兼善，笔力雄健，风格豪迈，楹联作品流传颇多，为时人所爱。其书风沉着激迈，文辞通畅，瘦劲的笔致、清峭的结字和疏朗的布局，依稀透露出一种踌躇满志的盛气。近人评价他的书法称：“文襄公行书出清臣( 颜真卿)、诚恳( 柳公权)，北碑亦时凑笔端，故肃然森立、劲中见厚。”

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蒋德璟 书法手卷

手卷 水墨绢本

题识：晨昏唱念入观文并序。此庵不立清规，不设功课，缘各人分上本净裸裸地亦洒洒地……忍西先生尤爱足偈，属璟书之，璟因举师谬先生，曰：师不云，无拈示中吹一布毛乎。骕然指出还仁者无树，菩提今作林。庚辰十月望日，阳地居士晋江蒋德璟谨书于长安敬日斋中。

钤印：蒋德璟印、若椰、孪贤、毛南农支

鉴藏印：水竹村人

备注：徐世昌旧藏。

195.5cm x 26.5cm. 约4.7平尺

估价：RMB 1,000,000-2,000,000

蒋德璟一生为人秉公持正，善于荐贤举贤。在他登上宦场以后，坚守他为人的准绳，保持自己的高尚人格。那个时候，刘宗周奏言以开谏诤之路，逆旨下狱，朝中辅臣力奏无效，蒋德璟援唐太宗优容魏征故事以请。上说：朕不及太宗才，若其闺门德行，朕亦不愿学。德景又言：太宗巧于取名。上说：如何？德景言：人臣敢言，用之则名在人主，罪之则名在臣下。太宗本不喜魏征，所以曲加优容者，欲成其名耳。《明史》蒋德璟传，也特别盛赞他性鲠直，黄道周召用，刘宗周免罪，德景之力居多。

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王 宠 行书 泥金扇面

镜片 纸本泥金笺

题识：西山木落秋已分，千峰万峰新霁文，望中澹澹入无色，空外冷冷如有闻，白羽低翻碧湖水，苍松静度青天云，茹芝采蕨有高士，击节长跃鸾鹤群。王宠。

钤印：王宠之印

备注：

1、著录：《中国书画全书》第十六册，第483页，自怡悦斋书画录，第十九页。

2、出版：《宋元明清——中国古代书画选集三》，辽宁省博物馆，山东省博物馆，保利艺术博物馆主办。

18cm x 48cm. 约0.8平尺

估价：RMB 500,000-800,000

王宠诸体皆能，以小楷、行、草最为擅长，取法魏晋，浸淫于鍾、王，道正功深，书风趋于端庄古雅，“弱冠即博涉坟籍，沈精篇翰”，通晓诗文群经，楷书初学虞世南、智永，行书师法王献之，到了晚年形成了自己风格，以拙取巧，婉丽遒逸，与文征明、祝允明并称为吴门三家。此扇面气息平和，乾净利落，行笔一丝不苟，笔势凝重洗练，草法严谨，笔画之间很少有牵丝引带，字字独立，互不相连，整体呈现出典雅平淡，落落大方的格调，归复于一种出尘之境。

原盒

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戴衢亨 御制石刻蒋衡书十三经于辟雍序八开

册页

水墨纸本

题识：臣戴衢亨敬書。

钤印：臣戴衢亨、敬書

15.5cm x 13.5cm x 8. 约0.2平尺（每幅）

估价：RMB 580,000-680,000

戴衢亨，乾隆四十三年殿试状元，授翰林院修撰。选任文衡，累主江南、湖南乡试。嘉庆初年，凡大典须撰拟文字，皆出自其手。历任侍读学士、军机大臣、体仁阁大学士，掌翰林院如故。嘉庆十六年，卒，年五十有七，赠太子太师，入祀贤良祠，谥文端。著有《震无咎斋诗稿》。

蒋衡少年便以书法闻名，在游历关中观古碑时，在西安见到唐代“开成石经”，发现“开成石经”出于众手杂书，既失校核，又混乱不齐，便决心手书一部“十三经”。蒋衡于雍正五年（1727）开始书写，乾隆三年（1738）完成，共花费十二年时间，完成62万余字。在书写完成“十三经”后的第二年，也就是乾隆四年（1739）河道总督高斌将“十三经”装裱后进呈御览，藏于懋勤殿，乾隆皇帝赐蒋衡国子监学正一职。蒋衡手书的“十三经”在懋勤殿沉睡五十余年后（蒋衡已故去多年），乾隆五十六年（1791），为勘正经典，统一教材，乾隆帝钦命和珅、王杰为总裁，董诰、刘墉、金简、彭元瑞为副总裁，“刊之石版，列于太学，用垂永久”。乾隆五十九年（1794）完成，“十三经刻石”凡189块，加上末一碑“圣谕及进石刻告成表文”共190块。

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仇 英 醉翁亭图卷

手卷 设色绢本

题识：仇英实父制。

钤印：仇英之印、天游阁

题签：仇实父醉翁亭图。道光辛丑北平李寄云重装珍藏。钤印：北平季子

鉴藏印：侯中铸印、煦斋新购、李氏爱吾庐收藏书画记、寄云、北平李氏所藏、万籁无听萧然一室、李氏珍秘、季宣、寄云、明时王璨、委□韬钤、世家江北世宦江南、仲廉审定、北平李氏珍藏图书、天游阁、雨仑之子、临溟张氏珍藏、毅盦

备注：据鉴藏印“毅盦”、“临溟张氏珍藏”考，此卷曾为定远斋张学良珍藏旧物。

106.5cm x 30cm. 约2.9平尺

估价：RMB 800,000-1,200,000

据画史记载，仇英出身贫苦，做过油漆工，并给人家彩绘栋宇。后从周臣学画，周臣的画法是继承南宋李唐一派的，属明院体画风。他一直以卖画为生，绘画题材广泛，功力深厚，形式雅俗共赏，尤以人物故事见长，将情节置于环境之中，使山水画里的人物不再是纯粹的“点缀”，而又把人物画中的场景加以扩大，情景交融，教人们如同亲临现场，增强了绘画作品的感染力。

076

谢稚柳 春阴图

立轴 设色纸本 1944年作

题识：春阴图，稚柳居士用赵令穰法，时甲申春日雨窗试旧茧纸。

钤印：谢、柳白衣、鱼饮溪堂

出版：《迟燕高华－谢稚柳陈佩秋书画集》第一图。上海书画出版社2013年12月版。

105cm x 55cm. 约5.2平尺

估价：RMB 1,500,000-2,800,000

本幅稚柳居士《春阴图》作于1944年，于旧茧纸上勾皴点染。以米点皴作远山，以表现早春雨后山川郁郁葱葱；近景河畔流水潺潺，田间阡陌交通，曲折小路引出中景屋舍，再远接层层白云，一派世外桃源的景色。加之本幅以青绿设色，清丽雅致，春日生机跃然纸上。气息在宋元间，既不失赵氏之诗情墨意，又足见谢稚柳本色，堪为其早年山水精品。

原盒题签

083

沈 铨 鸾凤呈祥图

立轴 设色绢本

题识：南萍沈铨写

钤印：南萍

192.5cm x 87cm. 约15.1平尺

估价：RMB 400,000-600,000

沈铨其画远师黄筌画派，近承明代吕纪，工写花卉翎毛、走兽，以精密妍丽见长，也擅长画仕女。雍正九年应日本天皇之聘，偕弟子郑培、高钧等东渡日本，历时3年，形成“南苹派”写生画，深受日人推崇，被称为“舶来画家第一”，归国后声誉大震，独创了强大的南频画派，在当时的江南独树一帜，有诗予以很高的评价“江南高手谁第一，吴兴沈生世无匹”。

此幅作品品相完好，设色艳丽，令人耳目一新，沈氏风格扑面而来，且寓意吉祥，符合中国人审美趣味，殊为难得。