大明万历瓷器鉴定-大明万历年制瓷器底款

1

　　辨胎釉

胎色白中闪灰，胎质干涩、空地较多从明嘉靖起瓷器胎质已远不如明代早、中期淘炼精密、细密洁白。万历官窑小件仍胎质较细密，可是，大件之物胎质已显着见差，胎质较细、空地较多，并多见黑色杂质。瓷釉方面，万历，在明代正统、景泰、天顺期间几乎没有生产瓷器，在中国历史上变成瓷器空白期。

期间瓷器釉子光润肥厚，釉色泛青。

明万历青花龙凤纹出戟花觚-北京故宫藏

明万历五彩百鹿尊--日本东京国立博物馆

2

　　辨纹饰

万历期间瓷器纹饰选用双线勾勒填色法，概括线条较硬，如用硬笔所绘，因为回青料晕散景象严重，青花填色往往溢出线外；这一期间器物纹饰画风稚拙，如孩提所绘通常;纹饰已趋烦琐，画面缺少层次；人物、动物、植物常常比例失调，婴戏纹中的孩提头大如斗；麒麟瑞兽返老还童。

　　明万历五彩高士图花式洗-日本大阪市立东洋陶瓷美术馆

明万历五彩人物故事碗

明万历 青花人物故事折沿八棱盆

3

　　辨技能

万历期间瓷器上最为杰出的的装修是镂孔方法，这是以前不常用的技能方法。镂雕器中多见瓶、盒之类，镂雕方法较率意，无精密之感。万历期间瓷器大器很多，多制造粗糙，时有夹扁景象；瓷器修胎不非常规整，琢器类器物（瓶罐类立件器物称为琢器）。

明万历青花福寿康宁纹直口罐

因为其时是分段拉坯成型，加上此刻技能较粗糙，腹部可见显着接胎痕；器物里釉可见白色绞丝纹；小件瓷器多见有各式盒子、笔杆、笔山、盘、碗、香薰、炉、莲瓣形洗、烛台、各式托座、执壶、盆、壁瓶等，有的修胎较精密，有的则稍粗。

明万历青花梵文碗

明万历青花梵文莲瓣盘-台北故宫

盒类瓷器多变形，不平坦；盘有塌底景象，底足处理不规整，器物底足可见粘砂景象;盘碗类器物底足足墙较窄，圈足较浅，微向内收拢；底足的胎釉交接处多有一线橙黄之色，也称火石红，这是判定的一个根据。

明万历白釉暗花云龙纹盘-北京故宫藏

4

　　辨款识

"万"字表现了迟早两期的个性明万历官窑年款多为六字楷书，四字楷书较少见。有青花和紫彩书写款，也有刻划款或在刻划款的笔画上填绿彩的。落款方位较杂乱，多见于外底，还有内底、外口沿、肩部等。青花烛台则书于盛盘下。

六字款的摆放方法有六字双行、三行、单排横书、单行直书及旋环形等。款外有围以双圆圈或双方框的，也有无边栏的。有一种青花番莲八吉利纹高足碗，内底心直书六字单行款，款外加双方框，框外复加双圆圈，此种样式较罕见，明代除万历朝外，唯宣德朝还有此样式。

有些尊、洗的外底不施满釉，而是仅在基地有一圆饼形釉罩住六字双行青花款。万历官窑瓷器年款中的绝大多数为青花款，且迟前期特征明显，前期的青料与隆庆时类似，呈色淡雅，字体挺拔有力，中晚期则淡雅者少。

万历款识字体颇近颜体，正经整齐，敦厚刚劲，笔力较硬，转机处多抑扬，捺多偏长。前期字型较瘦，晚期趋肥。"大"字之撇、捺抑扬有力，"万"字有"草头"（ 艹 ）与"羊字头"两种写法，表现了迟早两期的个性。

5

　　辨外型

不一样年代，生活习惯、风俗人情以及技能条件不一样，构成了不一样的审美规范，因此不一样年代的陶瓷商品有不一样的外型特点，这是瓷器文物判定的重要根据。对历代瓷器外型有一个基本概念，把握器形开展的总趋势。

明万历青花五彩龙纹出戟尊

了解历代瓷器外型的基本特征以后，进而还需把握调查外型的方法，对器物的口、腹、底足，甚至耳、流、柄、系等都要仔细调查。

明万历青花缠枝花卉龙纹瓶

只需我们头脑里有了精确的器形概念，长于领会各年代器形不一样面貌，对那些形似的伪品，就能看出不一样的地方，不致呈现"失之千里"的景象，把明代器物看成是唐代商品。

明万历黄地青花花卉纹倭脚瓶

6

　　辨彩料

瓷器上的釉彩，有的尽管选用一种呈色的彩料，因为所含成分不一样，或制法不一样，烧成条件不一样，因此呈色也就有所不一样，所以各期间有各期间的特征，尽管这种不一样有时是极端细微的，但只需仔细调查，就能发现。

明万历 仿宣德釉里红高足杯

明万历 仿宣德青花牡丹纹碗

例如，明代宣德期间的青花瓷器，大多选用进口青料，这种青花料含锰量较低，含铁量较高，烧成后往往会在青花上呈现黑疵斑驳，这种天然构成的黑斑变成宣德青花瓷器的特征之一。

清康熙寄托万历款五彩三多纹梅瓶

而清代雍正期间的仿宣器，因所用青料不一样，不能彻底精确地再现宣青个性，青花上的黑疵斑驳是用笔触屡次点染而成，只需仔细调查，就可发现人工留下的痕迹，与宣德青花天然构成的黑斑迥然不一样。

明万历青花经文观音菩萨图碗-北京故宫藏

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