有硬伤的书法作品，不同于“吹竽合奏”，滥竽充数并不影响收听欣赏，因此南郭处士可以得逞一时。书法作品则不同，单摆浮搁，一件是一件，相当于乐器独奏，每件都含糊不得。
那么，为什么会出现这种大煞风景的现象呢？启功先生在《论书百绝》中有一首诗专门予以探讨。诗曰：“买椟还珠事不同，拓碑多半为书工。滔滔骈散终何用，几见藏家诵一通？”学字者、收藏者只看书法不看文章，倒也无可厚非。但是如果要把某一件书法作品收录在公开发表的书籍或者报刊杂志的话，作为相关的编辑人员，对作品的文字绝不可不通读，绝不可不“详加别白”，因为每个时代多与之相应的敏感区域；如果不通读全文，不“详加别白”，就发现不了违碍之处，就极有可能产生意想不到的麻烦。
设想一下，如果当时“幸与校勘”的人员能够负责任的通读一遍，并且稍加“别白”的话，这个失误完全是可以避免的。
再说的远一些，这件赝作误入《三希堂法帖》之中的起因，是因为包含此帖的《明人翰墨册》在康熙朝就已进入宫中。它的入藏，未必就是当时的鉴定人员出现了鉴定盲区。
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