宋水官鉴定-宋水官还在雕刻吗

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　　“天下宋瓷，汝窑为魁”，汝窑瓷器作为我国宋代五大名瓷“汝、钧、官、哥、定”之首，一直没有离开人们的视线。李苦禅先生就曾写过：“天下博物馆， 无汝者，难称尽善尽美也”，也充分印证了汝窑在辉煌绚烂的制瓷史中独领风骚的地位。由于故宫博物院在建院90年之际举办“清淡含蓄”汝瓷大展，又让汝瓷整 体回归收藏界视野。

　　宋汝窑青瓷莲花式碗

　　看不够的雨过天青色

　　汝窑传世品的数量稀少，历来受人喜爱，宋徽宗赵佶曾经写过一首有名的雨后诗，其中一句为：“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”这片宋徽宗梦中见到的天青色，让汝窑从此名满天下。

　　“雨过天青”的颜色，不知道难倒了多少工匠。对于此，有各种神奇的传说传世。最著名的传说之一就是为了烧制釉色独特的汝窑瓷，工匠们不惜工本，选玛瑙石入釉，才使汝瓷呈现出汁如堆脂、面若美玉、莹润纯净、素雅高贵的皇家之气。

　　宋汝窑青瓷奉化款碟

　　宋代的青瓷以其单色釉的纯洁、素静，造型高雅为历代所推崇。而于北宋中后期出现的汝窑，特别是专为宫廷烧造的御用瓷器“汝官瓷”，更是以其“青如天，面如玉，蟹爪纹，芝麻挣钉釉满足”等绝难复制的特色赢得了“汝窑为魁”的美誉。

　　南宋人周辉也在《清波杂志》中说：“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙为釉。唯供御拣退，方许出卖，近尤难得”。看来以“玛瑙入釉”呈现出皇帝梦中的色彩，虽是 一个传说，其中原委亦无法考证。而南宋距离北宋时间很近，但连南宋人都发出“近尤难得”的感叹，时至今日，汝官窑瓷器就更为难得了。

　　而天青色——作为汝窑最具代表的颜色之所以让文人雅士所倾倒，是因为这种特别的颜色会在不同的光照下和不同的角度观察时，呈现不一样的变化，这也是汝 窑瓷器的魅力所在。在明媚的光照下，汝瓷的颜色会青中泛黄，恰似雨过天晴后，云开雾散时，澄清的碧空中泛起的金色阳光；而在光线暗淡的地方，其颜色又是青 中偏蓝，犹如清澈的湖水。

　　宋汝窑青瓷水仙盆

　　与此同时，汝瓷釉面滋润柔和、纯净如玉的特点也让人难以忘怀。抚之如绢，温润古朴，光亮莹润，釉如堆脂，素静典雅、色泽滋润纯正，其釉面明显酥油感觉，看起来正是有似玉非玉之美。

　　其实，这种天青色是釉中含有少量铁造成的。烧造时，青色的深浅随温度的高低变化。这种釉料不含任何人工化学成分，是数十种天然石料中微量元素成色，这也是后世难以仿制的原因。

　　多部历史文献也曾记载，北宋以后历朝历代就曾尝试复烧汝瓷，但没有一次获得成功。特别是明清时期，宣德、雍正、乾隆等数代帝王都曾招募天下最优秀的工匠，在景德镇建御窑仿制各地窑的瓷器，其他宋瓷都可以仿到乱真，唯独天青色的汝瓷无法如愿仿造。

　　宋汝窑天青釉奁式炉

　　此外，汝官瓷的胎质具有独特质地，其胎质细密，胎壁薄坚，由于胎土中含有微量的铜，使得其胎体色泽近似燃烧后的香灰，俗称“香灰胎”，又叫“铜骨”。

　　由于汝瓷釉厚，并在釉存中有少量气泡，在光照下时隐时现，似晨星闪烁，古人对此即有“寥若晨星”之称。这也是指在汝窑瓷片的断面，肉眼可见一些稀疏的 气泡嵌在釉层的中下方。而用放大镜于釉面上观察，中层的这些气泡，于釉层内呈稀疏的星辰状分布。但是，蕴藏在釉层最底下的另一部分气泡，从釉面上则很难透 见。这也属于汝窑的又一特征。

　　千古汝窑拍卖称魁

　　汝窑因稀而贵，真品难得一见。2012年，香港苏富比春拍上一件“北宋汝窑天青釉葵花洗”，经过8位竞拍者15分钟的较量，34次叫价后，最终以2.0786亿港元的天价成交，较拍卖前估值底价高逾3倍，刷新宋瓷在世界上的拍卖纪录。

　　这件直径仅有13.5厘米的“汝窑葵花洗”，出自英国著名的中国古陶瓷收藏家克拉克夫妇，珍存其近40年，直至夫人去世前才将其出售，辗转至日本茧山龙泉堂。

　　宋汝窑天青釉三足樽承盘

　　汝窑藏品虽然个头儿都不大，但它们却一经上拍多是天价成交。同样是一件汝窑小洗，直径为17.5厘米，1992年12月香港著名收藏家区百龄在纽约佳士得拍场上以154万美元的高价成功竞得。

　　这件汝窑小洗收藏传承有绪，民国初年曾为知名古董商卢芹斋（C.T.Loo）收藏，后来卖入美国史蒂夫·姜肯三世家族，这一价格是当年中国瓷器在世界 范围内的最高价。自此之后，直至2006年3月纽约佳士得春拍，才出现过一件汝窑残器——北宋汝窑盘，直径7.2厘米，经过火烧，口沿残损，也是史蒂夫· 姜肯三世家族的旧藏品，以6万美元成交。

　　现在，由于传世过少，目前出现在拍场的汝官窑整器可谓凤毛麟角，这并不是偶然现象。其实在南宋，珍稀的北宋汝官窑，就已经是“近尤难得”。由于汝官窑瓷专为皇室之用，制作的艺术水准很高，可以说，到目前为止，传世的每一件汝官瓷都是不可多得的艺术珍品。

　　因其为皇室生产的特殊性，烧出而没有被选中的瓷器，悉数砸碎毁掉，致使成器很少。因之，汝官瓷在北宋末、南宋初已属珍品，进入南宋汝瓷就已十分珍贵，“纵有家财万贯，不低汝瓷一件”，就成为人们崇尚汝瓷的真实写照。

　　到了元、明、清各朝代，汝瓷更是深藏宫中，至清末八国联军侵占北京，才有部分流出宫外。据不完全统计，流传到今天的汝窑真品早已不足百件，有明确记载的不过65件半。

　　据不完全统计，传世汝官窑完整器现分别收藏在：北京故宫博物院17件，台北故宫博物院21件，上海博物馆8件，英国达维德爵士基金会7件，天津博物馆 1件，广东省博物馆半件，中国香港收藏家收藏1件。另外，日本的几个博物馆现存4件，美国的几个博物馆现存5件，英国私人收藏1件。

　　此外，迄今为止，科学考古发现了47件汝官窑，其中宝丰清凉寺出土7件，宝丰蛮子营窖藏出土40件。以及国内外收藏家的珍藏中极少部分没有公开的部分，但所有的加起来全世界汝官窑应当不会超过150件。

　　汝窑无大器十窑九不成

　　能走进拍场中的宋代瓷器非常稀少，对汝窑来说，更是如此。对于器型多是盘、洗、碗等为主的宋瓷而言，其口径一般在10-16厘米之间，极少超过20厘米，几乎没有超过30厘米的“大器”。

　　在古瓷收藏界有“天下宋瓷，汝窑为魁”的说法，究其原因，首先，不得不提的是其只有20年左右的烧制时间。

　　汝窑的出现，在南宋《坦斋笔衡》中有记载，宋徽宗之所以督造汝州青瓷，是因为他觉得“本朝以定州白磁有芒不堪用”。

　　宋汝窑天青釉弦纹樽

　　另一种说法则认为汝官窑的烧制，大致在宋哲宗元元年至宋徽宗崇宁五年的20年间。北宋宣和年间，随使高丽的徐兢在《宣和奉使高丽图经》一书中指出，“汝州新窑器，大概相类……以作宫用”。

　　尽管学界对于汝官窑存在的时间没有一个定论，但烧制时间短，大概只有20年左右基本上是共识。这20年却不可小觑，汝官窑所开创的“芝麻钉满釉裹足支烧”成为与宋龙泉、南宋官窑等青瓷体系釉内气泡排列有异，形成了宋青瓷的另一景象。

　　据了解，烧造汝窑的倒焰窑上下温差较大，在0.4立方米的窑室中，产品窑位不同，其色已略有不同，如炉内器物太大，同一产品上下成色也会不一。而由于 汝窑烧造时采取“裹足支烧”，即底足用釉包裹不露胎，支钉烧造，支钉为单数：三个或五个，因此，过大或过重的器物也不适应支钉烧制，也造成了汝瓷“十窑九 不成”。

　　“支钉烧制”从汉代陶器至唐代瓷窑已普遍使用，并不鲜见，但汝窑却有它的特殊之处。汝窑支钉采用耐高温的优质瓷土，小而尖，釉层越薄则支痕越小。因此留在成器上的支痕极为细小。

　　总而言之，汝官瓷已成为传世品保存最少的古瓷。而国内民间的汝窑藏品大多数为临汝窑、东沟窑等汝民窑器，其价值和汝官窑有很大差距，通过与出土发掘所获得的资料反复对比考证，能得到各位专家公认的汝官窑瓷为数不多。

　　汝窑，中华传统制瓷著名工艺之一，中国北宋时期主要代表瓷，五大名窑之一。它创烧于北宋晚期，因其以汝白釉施注的瓷器为主要特征，故名为汝窑。

　　汝窑的款识有不少，仅本人所见就有如下几种款识：奉化.清凉寺，元祐元年，蔡，杨，大吉，同，甲，乙，丙，丁等。款识一般用硬物刻成，多数字上无釉，是上釉以后才刻出然后入窑烧造的。也有款识是在釉下的，是先把字先把字刻在胎上后同器物一起上釉入窑烧造的。

　　鉴定汝窑的方法分两步走，先用肉眼目检，在用放大镜看，如果第一步目检不过关，就当即淘汰，没有必要进行第二步，以免造成思想上的混乱。

　　肉眼目检是从宏观上观察，首先看造型和它的神态精髓，看它的精、气、神是不是符合宋代的时代特征。汝窑同钧窑一样，是釉面滋润，发色幽雅，美而不华，朴而不拙的器物，处处彰显着隐忍内敛、清雅独立的士子品格，轮廓简要、端庄、典雅。它赋予道教的清玄理念，再就看它的老旧程度和土沁强弱，检查有无破损及其他缺陷。

　　汝窑釉色无论是天青、天蓝、麦绿，其釉色都很纯正，不灰不暗，都很光亮，光滑，清如止水，亮若明镜，有诗云：绿如春水初生日，蓝如晴天无云时，寥若晨星光闪烁，蝉翅纹身愈婆娑。汝窑和钧窑比较，汝窑的胎要轻薄些，汝窑的釉是薄而细腻，总的来说，汝窑的釉要比钧窑薄些，重量：汝窑比钧窑轻些，胎质，宋军一般要坚实些。 汝窑的开篇像蝉翅膀上的筋纹一样，所形成的网络，密布全身。用100倍放大镜细看，釉里有很稀少的闪光点，有的是气泡，在闪光，有的不一定是气泡在闪光，而是小细片在发光，这种五颜六色的官比蛤蜊光还璀璨，还耀眼。

　　汝窑特征；显缩釉蟹爪纹，虫书，唾沫星式的棕眼，水眼，桔眼，芝蔴细小挣钉，器物底光若僧首，釉面闪动魔光、或光亮如镜。釉莹润厚如堆脂，其型态，有淌釉，有流泪釉，有波浪釉纹，也有潭水般的回波釉纹。

　　看汝窑是宋代的还是现代的，主要还是看它的老旧程度，看它的包浆和土沁程度，在放大镜下看釉面有一小片一小片的脱釉，是不见胎骨的釉面，浅层损伤，接下来是看开片有无立体感，一般开片有立体感，即开片有翘起的开口，开片里充满异物，也有太细的开片看不到异物，看气泡有无死气泡，一般死气泡穿顶，里面充满异物，有的死气泡是剩下一个黑洞，有的土沁严重的，是釉的本身颜色发生改变，变成了土黄色或白黄色，用水洗净后，现出有光滑光亮的感觉，这种东西最“开门”。

　　对于鉴定专家，要有正确的认识，专家中也分三、六、九等，有的专家确实有真才实学，能够分得出新、老和真假，但也有“滥竽充数”的专家，分不出新、老，即使真的宋代钧窑他也说成是：“新仿作假。”这种伪专家原本就不识货，所以他一概枪毙，但他也会见机行事的，也有两类不枪毙的，一是瓷片，二是残破物件，也说是真的，老的、总之有个别的专家一概枪毙。有段时间导致河南有的地方，完好的宋元钧瓷卖不赢瓷片和残破物件。 虽然是无话可说，但它的危害是极大的。别的不说，只说他如果把真的宝物枪毙了，宝物得不到很好的保护，就可能遭到破坏，这对文物的保护是很有害的。须知保护文物也是全民有责的事，对于滥竽充数的专家也有办法，那就是要把他枪毙的物件，也出证书，然后将物证和证书在网上公布，让真正懂行的专家或收藏家也来鉴尝一番，久而久之他就站不住脚了。

　　汝窑是宋代五大名窑之首，始于北宋晚期，以烧制青瓷闻名，有天青、豆青、粉青诸品。宋人评青瓷以汝窑为首位，北宋后期曾被官府选为宫廷烧御用瓷器。汝窑兴盛前后只有二十年，烧瓷时间较短，南宋时已有“近尤难得”记载，明代前期景德镇德御厂曾一度仿烧，清代雍正、乾隆时更有年希尧、唐英等督窑大量仿烧，但鲜有乱真者。由于烧造时间短暂，传世品亦不多见，流传到至今的真品，显得弥足珍贵。

　　今天分享的这件汝窑花觚双凤耳瓶正是源自北宋的宫廷御用瓷器。这件花觚经艺锤国际首席鉴定专家余耀光老师上手鉴定，是北宋时期的一种厚重礼器，它取法商周青铜礼器造型，融汇自然质朴之釉色达天人合一之大美，可谓北宋汝窑瓷器之颠峰作品之一 。纵观整器，口径12.8cm，底径7.4cm，高21.4cm，此花觚型为喇叭状撇口、长颈鼓腹、双凤耳、喇叭状圈足、平底有五支钉点 、款“成王殿”三字、满釉支烧、釉层光润、色粉青，造型古朴，工艺讲究。自古天青为贵，粉青为尚，天蓝弥足珍贵。主要是粉青色达到一种天人合一自然感官，这种呈色绝技后世历代和当今均仿效不成功！汝窑呈色之难震撼世界。釉色需要在还原气氛中烧成，需要窑工最高超的技巧完成，烧造难度极大一窖窑炉中也出不了几个成色完美的汝瓷器 。从釉色到型质可谓是北宋汝窑瓷器里难得的一件完美之作。

　　近几年，高古瓷在全球拍卖市场上佳音频传，众多高价拍品的出现也引得藏家纷纷侧目。其中，宋代瓷器更是高古瓷板块中的领军者，以五大名窑领衔，龙泉、耀州、磁州等品种也纷繁并立，在拍场上各竞风流。比如，在2012年4月份举行的香港苏富比春拍中，一件来自私人收藏家艾弗瑞?克拉克夫人的北宋汝窑天青釉葵花洗，就曾拍出2.0786亿港元的天价，这也是迄今为止高古瓷的最高拍卖成交纪录。而在2014年香港苏富比春拍中，一件北宋定窑划花八棱大碗也以1.47亿港元成交，此为高古瓷卖场的第二拍卖成交纪录。